Проекты

Обоснование

1. Россия — литературоцентричная страна. Сценарий — недооцененная форма литературы. Несмотря на то, что такие журналы, как «Сеанс» и «Искусство кино» публикуют сценарии, этот вид литературы остается в тени из-за того, что сценарий рассматривается исключительно как одна из составляющих фильма, но не самостоятельное произведение, и интерес публики к оригинальным текстам сценариев возникает только в случае успеха снятого на основе или с использованием этого сценария фильма. В то время как сценаристы в своих работах продолжают русскую литературную традицию, обращаясь к экзистенциальным темам, рисуя портрет современности, принимая участие в общем литературном процессе эволюции героя нашего времени. К примеру, великий русский писатель Андрей Платонов писал не только прозу, но и сценарии ("Отец-мать", "Машинист"). Фестиваль читок киносценариев Киносцена привлекает к участию авторов сценариев, написанных на русском языке, чтобы дать возможность их текстам стать источником вдохновения для публики. Так, сценарии, попавшие в лонг-лист, будут опубликованы в отдельном альманахе, таким образом представая перед читателями в своей литературной форме как самостоятельные произведения.

2. Читка — одна из форм представления литературного текста. Наравне с читкой пьес и аудиокнигой в таком формате может быть представлен сценарий.
От театральной постановки читка отличается сведённой к минимуму актёрской игрой (актёры обозначают эмоции и схематично прорисовывают сценографию в случаях, когда это необходимо).
В киносценариях есть компонент активного действия: ремарки, описание мизансцены, пространства, указания камере или погоде. В читке драматургического текста ремарки часто не проговариваются, а в читке киносценария их прочитывает отдельный актер, оживляя пространство кинотекста.
Формат сценической читки позволяет зрителям увидеть объем текста в максимально доступной форме, почувствовать величие русского слова через его звучание.

Цель

1. Популяризация жанра киносценария, как самостоятельного литературного жанра
2. Поиск новых сценариев, уникальных авторских концепций и тем для киноиндустрии, а также выявление и поддержка талантливых авторов, пишущих на русском языке.

Задачи

1. Отобрать сценарии для участия в фестивале. Сформировать лонг-лист из пятнадцати сценариев и шорт-лист из пяти сценариев.
2. Осуществить постановку читок сценариев, вошедших в шорт-лист, и провести открытые читки сценариев на Новой сцене Александринского театра с обсуждением каждого текста экспертами.
3. Провести панельную дискуссию с участием членов экспертного совета и авторов, на котором будут подведены итоги фестиваля и обсуждены открытия, сделанные на нем.

Актуальность и общественная значимость

1. Профессионалы киноиндустрии находится в поиске новых имен, тем и проектов для реализации, при этом питчинги, на которых происходит этот поиск, часто недоступны для большинства авторов сценариев за счет необходимости финансового обеспечения заявки и/или за счет необходимости собрать команду для презентации проекта (режиссер, продюсер). Продюсер Наталья Дрозд говорит: «Как и многие мои коллеги, я сталкиваюсь с насущной проблемой – нехваткой сценариев.» moviestart.ru/2021/10/04/prodyuser-natalya-drozd-laboratoriya-lenfilm-debyut-pomozhet-dovesti-proekty-do-urovnya-gotovyh-k-zapusku-sczenariev/

Актуальность проблемы также обсуждалась на заседании с министром культуры РФ Ольгой Любимовой. Она указала на проблему отсутствия доверия у российского зрителя к отечественному кино. О. Любимова отметила, что государство готово активно поддерживать отечественный кинематограф, но только сильные сценарии. Министр подчеркнула их нехватку . "Без хорошего сценария не бывает хорошего фильма. История про то, что после питчинга история будет доработана, как правило, заканчивается провалом в прокате", - tass.ru/kultura/13232235
Также О. Любимова говорит, что общий уровень присылаемых сценариев не достигает необходимого уровня, и она призывает профессиональное сообщество обратить внимание на проблему качества сценариев «Но честно подытожим и скажем, что нас по-прежнему не устраивает уровень подаваемых заявок и сценариев. gazeta.ru/culture/news/2020/11/10/n_15208891.shtml

Проект ориентирован на работу со сценаристами как с самостоятельными авторами, что существенно расширяет диапазон присылаемых заявок, тем и новых имен.

2. Большинство сценариев не попадает в кинопроизводство, обладая при этом высокой художественной ценностью. К примеру, великий русский писатель Андрей Платонов писал не только прозу, но и сценарии ("Отец-мать", "Машинист"). Несмотря на то, что такие журналы, как «Сеанс» и «Искусство кино» публикуют сценарии, этот вид литературы остается в тени из-за того, что сценарий рассматривается исключительно как одна из составляющих фильма, и интерес публики к оригинальным текстам сценариев возникает только в случае успеха снятого на основе этого сценария фильма. В то время как сценаристы в своих работах продолжают русскую литературную традицию, обращаясь к экзистенциальным темам, рисуя портрет современности. Проект привлекает к участию авторов сценариев, написанных на русском языке, чтобы дать возможность их текстам стать источником вдохновения для публики. Сценарии, попавшие в лонг-лист, будут опубликованы в отдельном альманахе, таким образом представая перед читателями как самостоятельные произведения.

3. В 2018 году в Санкт-Петербурге на Новой сцене Александринского театра командой проекты был организован первый фестиваль читок киносценариев “Киносцена”. (www.facebook.com/events/1837703536307391)
На него было прислано более 300 заявок из следующих городов: Москвы, Санкт-Петербурга, Екатеринбурга, Перми, Оренбурга, Казани, Архангельска, Саратова, Красноярска, Алматы, Липецка, Чебоксар, Бреста, Таллина, Киева и Берлина. Жюри отобрали 10 сценариев, по которым были поставлены читки. Все авторы отобранных сценариев приехали и прилетели в Санкт-Петербург, чтобы лично присутствовать на читках и обсуждениях, что показывает высокую заинтересованность авторов киносценариев в формировании сообщества и в возможности лично участвовать в продвижении своих профессиональных навыков. Участник фестиваля Алексей Евстратов написал: «Читки получились очень полезными в плане новых знакомств и общения» (facebook.com/alevstratov/posts/1994831793893965) Фестиваль посетили более 200 людей за два дня, что также показывает интерес публики к данному формату мероприятия.

Проект дает сценаристам платформу для представления своего текста жюри и публике как самостоятельное произведение, а также для нетворкинга и формирования профессионального сообщества во время проведения фестиваля.

4. Зрители, интересующиеся кино, сценическими искусствами и современными художественными практиками, находятся в поиске нового культурного досуга и доступной формы исследования современного кинематографического процесса. Недавний опрос «Левада-центра» показал, что кино интересует россиян больше других форм досуга. levada.ru/2019/07/01/serialnye-budni-rossiyane-korotayut-dosug-pered-televizorom/

Проект даст зрителям возможность познакомиться с большим количеством новых авторов киносценариев за короткое время. Формат читки даст возможность почувствовать объем кинотекста, а альманах, в который войдут тексты лонг-листа, познакомит с новыми авторами не только тех, кто интересуется кино, но и тех, кто следит за современным литературным процессом — в альманахе сценарии предстанут полноценными литературными произведениями.

География проекта

Вся Россия: Санкт-Петербург - место проведения очной части Фестиваля, всероссийский охват за счет гибридного формата проекта: офлайн - на территории Санкт-Петербурга и онлайн – на всей территории РФ

Целевые группы

1. Авторы киносценариев, пишущие на русском языке
2. Жители Санкт-Петербурга. Зрители очных мероприятий проекта
3. Читатели сценариев, прочитавшие сценарии, опубликованные на сайте проекта и в печатном альманахе
4. Зрители онлайн-трансляций мероприятий проекта и зрители, посмотревшие их в записи
5. Профессионалы киноиндустрии: участники круглого стола и эксперты, оценивающие работы участников фестиваля