Проекты

Обоснование

Монументальная мозаика, хоть стала одним из самых заметных элементов художественного оформления архитектуры XX века, была и остаётся самым значительным и просто заметным в городской среде произведением искусства. Темы и сюжеты мозаичных панно, как и других произведений монументального искусства, как ничто другое связаны с историей местности – достижениям культуры и науки, народным героям и сказаниям, истории освоения побережья Черного моря древними греками, привнёсшими достижения античной цивилизации. Почти каждый городок, посёлок колхоза или совхоза, фабрика, завод, санаторий и пионерский лагерь получили в 1950-1980-е годы свой дом культуры, автобусную остановку, проходную, столовую, украшенную мозаикой. Рост национального самосознания, интерес к своей истории – как большим событиям, так и локальным, внимание к литературе и родному языку выразился и в сюжетах монументального искусства. Эпос народов Северного Кавказа был заново осмыслен и изучен не только фольклористами и культурологами, но и художниками – как местными, так и со всей страны. В городах же, особенно таких крупных как Ростов, Краснодар и Волгоград монументальное искусство было призвано смягчить и гуманизировать новую жилую среду, состоявшую часто из зданий типовых или повторных. Гуманизация эта заключалась не только и не столько в пропаганде общих для страны исторических вех и достижений, но и в привязке к локальной идентичности – вроде стилизации мозаик под греческое искусство в тех местах, где были греческие колонии. Местные художники – и приехавшие по распределению из столичных вузов на работу, и родившиеся и выросшие в небольших республиках внесли основной вклад в создание монументальных произведений, зачастую продолжая работать многие десятилетия. Художественная и культурная жизнь вне столичных городов держится на их личности, таланте, круге учеников, а работы представляют идентичность региона. Природа гор, степи, морского побережья тем более служила и источников вдохновения для художников и темой многих их произведений. Красотами Кавказа и героизмом горцев были очарованы Лермонтов и Толстой, а героями и сюжетами писателей – авторы мозаичных панно в санаториях, бюветах, автобусных остановок, связывая, таким образом великую русскую литературу с местностью.

Цель

1. Сохранение и реставрация памятников монументального искусства Юга России включение их в реестр Объектов культурного наследия и туристические маршруты. Знакомство рядовых жителей с произведениями и их сюжетами, именами и творческими биографиями художников.

Задачи

1. Подготовка и издание книги о мозаиках Юга России
2. Организация и проведение лекций историков искусства и архитектуры, творческих встреч с художниками, презентаций книги
3. Организация и проведение передвижной фотовыставки
4. Продвижение мероприятий проекта

Актуальность и общественная значимость

Издание книги и цикл просветительских мероприятий позволят поднять осведомлённость рядовых жителей и работников сферы образования, культуры, туризма о расположенных в регионе памятниках монументального искусства – мозаичных панно. Ратующие за сохранение культурного наследия граждане вместе с органами охраны наследия смогут более полно и обоснованно относить объекты, обладающие признаками объектов культурного наследия к охраняемым и реставрируемым – в настоящий момент недостаток сведений зачастую не позволяет обосновать ценность произведений монументального искусства и зданий, на и в которых они расположены.
В ходе 9 экспедиций посещено городов — 72, других населенных пунктов (станицы, поселки, хутора) — более 200 – их жители часто заинтересованы в сохранении произведений монументального искусства, но редко обладают сведениями об их создании, нуждаясь в просвещении и помощи.
Кол-во специалистов, оказавших помощь в вопросах консультации и предоставления архивных материалов — более 100. Это — авторы мозаик, их родственники и потомки; краеведы; искусствоведы; коллекционеры, реставраторы и др. Художники и их наследники и ученики заинтересованы в популяризации их произведений, зачастую не обладают фактическими сведениями о сохранности мозаик. В книге будут впервые представлены более 150 ед. уникальных архивных материалов (фотографии, эскизы, наброски), ранее нигде не печатавшихся.
Книга будет представлять из себя первое в истории системное научное исследование монументальной мозаики юга России.
Наиболее значительные полностью разрушенные и аварийные мозаики отмечены в специальном тематическом разделе, в конце книги. Утрата некоторых из них – это, без преувеличения, трагедия не только для издания и тех мест, чьими символами они являлись, но, в первую очередь, для русской/советской культуры, в целом.
Что касается отдельных населённых пунктов, то ситуацию здесь, во многом определяет степень активности местных энтузиастов, желающих встать на защиту предметов искусства. Особенно критично, в этом плане, обстоят дела в Анапе и Геленджике, где уже снесено почти 90% исторических объёмно-пространственных композиций и декоративных панно. Среди курортов Краснодарского побережья, Анапа, к примеру, ещё совсем недавно славилась наличием рекордно высокого количества мозаик, а пляжи и улицы Геленджика украшали оригинальные произведения. С того же рода лёгкостью избавляются от своего культурного наследия в Волгограде и Волжском.
Изучив массу архивных документов и фотоматериалов, авторы книги пришли к неутешительным выводам: со времён развала СССР, численность объектов советской монументальной живописи на Юге России сократилась примерно на 35–40%. Так же, есть веские основания полагать, что в ближайшие годы эта устойчивая тенденция лишь укрепит свои позиции. Как тут не вспомнить знаменитую цитату Николая Рериха: «После руки изувера следует рука ханжи, спесивого и невежи, которые по-своему изменяют тончайшие творения».
Реставрационная практика, фактически, сведена к нулю. На упомянутых выше территориях известны всего два случая качественного восстановления повреждённых мозаик, при финансовой поддержке из местных бюджетов. Все остальные бесчисленные квазиреставрационные эксперименты, сведённые, в итоге, к замазыванию краской осыпающихся фрагментов мозаичных изображений, не только далеки от работы воссоздающего художественный набор профессионала, но и крайне негативно сказываются на общем состоянии и без того, проблемного объекта.
Довольно бескомпромиссное и варварское к себе отношение со стороны собственников и районных чиновников, испытывают и скульптурные композиции. Одно из самых убедительных доказательств административного произвола – снос детского мозаичного городка «Сказка» в Анапе, с целью возведения частного парка аттракционов и торгового центра. Следует отметить, что данный игровой комплекс не имел аналогов не только в Советском Союзе, но и за его пределами.
В 2008 году, в Сочи, несмотря на возмущения и протесты горожан, был полностью разрушен кинотеатр «Спутник» с мозаичным панно «Покорение космоса» (внутри здания), работы Артура Скрипникова. Спустя шесть лет, по завершению многолетней судебной тяжбы, та же участь постигла ставропольский «Экран», а заодно и мозаичные произведения Бориса Милюкова, частью которого они являлись. В Волгограде, в процессе реконструкции гостиницы «Южная» (ныне отель «Южный»), исчезло панно «Мой город» – шамотная керамика с крупным рельефом, Геннадия Ханова. В Адлере, на месте декоративной композиции «Золотая рыбка» Зураба Церетели вырос гостиничный корпус – постфактум хаотичного и, в сущности, бесконтрольного строительного освоения курортных земель. А Шахтинскому вычислительному центру треста «Ростовуголь», оказалась совсем не нужна мозаика «Человек и познание» Виктора Шабалина.
К 2023 году вышло или готовиться к печати несколько изданий, посвящённых монументальной мозаики Москвы, Грузии, Украины, Узбекистана, но ни одного, охватывающего южные регионы Российской Федерации.

География проекта

Мероприятия: Москва, Петербург, Ростов-на-Дону, Краснодар, Волгоград, Ставрополь, Сочи, Нальчик, курорты Минеральных Вод. Регионы, охваченные экспедициями: Ростовская и Астраханская области, Краснодарский и Ставропольский Край, республики: Адыгея, Карачаево-Черкесия, Северная Осетия-Алания, Ингушетия, Кабардино-Балкария, Дагестан, Калмыкия

Целевые группы

1. Учащиеся художественных школ и училищ. Студенты высших учебных заведений. Работники учреждений культуры. Работники туристической отрасли. Туристы и путешественники