Проекты

Обоснование

Арка́дий Тимофе́евич Аве́рченко будучи не только русским писателем, сатириком, драматургом и редактором журналов «Сатирикон, являлся также являлся театральным критиком и создателем в Севастополе театра-кабаре. «Гнездо перелетных птиц». Именно его биография и творческая деятельность лучше всего подходит для постановки спектакля в городе Севастополь. Раскрытие жизни и творчества писателя вовлечет зрителя в знакомство с биографией соотечественника и подарит чувство сопричастности, гордости и патриотизма за свой регион.

Цель

1. Популяризация творчества А. Аверченко, путём создания и организации показов уличного спектакля о его жизни и творчестве

Задачи

1. Создание уличной постановки с привлечением специалистов из ведущих уличных театральных коллективов России
2. Привить жителям Севастополя культуру посещения уличных спектаклей
3. Привить жителям Севастополя чувство сопричастности и ответственности за сохранение культурного наследия России

Актуальность и общественная значимость

Творчество Аркадия Аверченко не заслужено обделено вниманием публики в Севастополе. Этот выдающийся автор был не только талантливым писателем, но и подвижником развития культуры в Севастополе. Его жизнь и творчество – достойный пример для нынешнего поколения, в плане социальной ответственности каждого гражданина за процветание родины.
Причиной сложившейся ситуации является засилье в информационном пространстве слабо-художественного контента, замусоривающего сознание публики.
Преподнесение смыслов, заложенных А. Аверченко в своих произведениях через театральную постановку уличного жанра, считаем наиболее действенной, т.к. современные тенденции превращения общественных пространств в арт-пространства отвечают требованиям поставленной перед нами задачи. Нетривиальность формата позволит вовлечь в действие молодёжную аудиторию, которая особенно остро нуждается в таких положительных нравственных ориентирах!
Просмотр спектаклей на улицах города благоприятно влияет на общее восприятие гражданами места своего проживания и укрепление общегражданской идентичности.
Другая, более глобальная причина – неразвивающаяся, а точнее забытая в целом культура уличных театров, карнавалов, ярмарочных гуляний. Массовые мероприятия под открытым небом до сих пор работают в формате «сцена-зритель».
Текущее положение уличного театра в России комментирует арт-директор ежегодного московского фестиваля «Яркие люди» Мария Гальперина:
«Полностью отсутствует понимание того, что уличный театр способен выполнять функции по преобразованию общественной среды и горожан в лучшую сторону. В городах Западной Европы уличные театры давно часть городской культуры. Мария Гальперина отмечает, что существуют исследования, демонстрирующие зависимость снижения уровня преступности в городе от присутствия там уличных перформативных искусств. Кроме того, эта урбанизация зрелища, помещение театра в городское пространство, как бы возвращает город горожанам, люди чувствуют общественное пространство своим и безопасным, а если театр качественный, он еще и учит жителей общаться с архитектурой и собственного города, высвечивая какие-то незаметные ранее его черты. Очевидно, что это сказывается на развитии уличного театра, которого в России почти нет».
По утверждению эксперта Н.С. Московских, уличный театр является «…формой зрелищного искусства, в котором грань между зрителем и исполнителем-актером исчезает, зритель становится участником творческого соучастия, он творит действие, является реципиентом перипетий и коллизий спектакля и может влиять на ход их событий. Актер и зритель в спектакле уличного театра сообща переживают эмоции, содействуют и создают пространство игры. Целью актеров уличного театра является ввести зрителя в иное пространство инобытия, в эфир живого общения и понимания, восприятия, воображения и соучастие. Главное не эпатаж, а взаимообмен. Следует отметить пространство, в которое проникает действо спектакля уличного театра, оно является важным компонентом и участником действия. Это пространство становится уникальным и действенным, это сценическое лоно и одновременно толчок для импровизации».
Вся многовековая история уличного театра говорит о том, что он не просто интересен народу — он почитаем потому, что в основе своей социально значим, он современен и актуален, мгновенно откликается на все происходящее вокруг, он демократичен и доступен любому зрители, он сочетает в себе гражданский пафос, мягкий юмор и едкую сатиру, что позволяет ему «говорить» с народом на одном языке.

География проекта

Севастополь

Целевые группы

1. Молодые люди от 16 до 35 лет проживающие в Севастополе