Проекты

Обоснование

Телепередача «Поле Чудес» является вехой в истории российского телевидения и культурной жизни страны, за свою тридцатилетнюю историю она охватывает жизнь новейшей России глазами простых ее жителей, участников телепередачи. Передача меняется с годами, так же как меняется страна и через легкую игру мы проходим вместе и радости и невзгоды всей страной, неизменным остается только одно, каждую неделю на наших телеэкранах передача «Поле Чудес».
Россия сама по себе является полем чудес, в ней было разной и выпадал сектор банкрот (1990-е) и сектор «Приз» ( например – Олимпиада).

Телепередача капитал-шоу «Поле чудес» существует с 1990-го года и по сей день, то есть практически ровесница новейшей истории России. Её появление в Советском Союзе воспринималось как яркое культурное явление, знаменующее кардинальные политические, экономические и социальные перемены. Русский аналог американской игры «Колесо фортуны» изначально серьезно отличался и нёс особую смысловую нагрузку. Само название, придуманное В. Листьевым, отсылает к сказке А. Толстого «Буратино», где поле чудес находилось, как известно, в стране дураков. С появлением Л. Якубовича в качестве ведущего, программа стала ещё более социально- ориентированной, обросла рядом специфических традиций, изменилась синхронно со всем российским телевидением и по-прежнему выходит в эфир «стабильно» по пятницам, в прайм-тайм. Для постсоветского поколения она воспринимается, как «бабушкино тв» или как треш-культура («так плохо, что даже хорошо») и обросла слоем популярных (в русском интернете) мемов.
Мы попытались отследить историю страны и её состояние сегодня посредствам этого культурно-массового явления, воспроизвести голоса людей, которые попали в эфир в разные годы.
Шоу переносится в сакральное пространство спектакля, возвращая слову «эфир» древнее метафизическое понимание. Люди годами мечтали попасть на передачу, выполняли ряд задач (составляли или отгадывали кроссворды), преодолевали долгие пути (из разных уголков России), готовили свои выступления и дары Ведущему. Они успевали рассказать о себе немного (их выступления сокращены жестким монтажом) и многих из них сейчас уже нет в живых. Их действия не представляют художественной ценности, но отчасти мы пытаемся воплотить нереальную задачу по сохранению и поминовению всех живших (живущих). Трансляция телевизионного медиа превращается в совместное переживание особой темпоральности, время которой постоянно циклически движется и в то же время никуда не идет.

Цель

1. Цель 1 – активное вовлечение зрителей спектакля в изучение и осмысление новейшей истории России. 10 показов х 66 зрителей в зале = 660 человек в первом блоке показов спектакля смогут увидеть его и принять участие в проекте.
2. Цель 2 – показ видео-версии спектакля в соцсетях Центра Вознесенского привлечет к проекту не менее 20 000 уникальных пользователей – подписчиков Фейсбука. Инстаграма, ВКонтакте.

Задачи

1. организация и показ спектаклей
2. производства видеоспектакля
3. показ видеоспектакля в соцсетях организации

Актуальность и общественная значимость

Сегодня, когда российское общество, как и весь мир, переходит через оргомный цивилизационный рубеж, связанный с повсеместной цифровизацией во всех сферах жизнедеятельности, обращение к новейшей истории страны позволяет оценить пройденный страной и людьми этап, посмотреть на него через призму взаимодействия людей и медиа. А иммерсивное включение зрителей в игру дает не только культорологический результат, но и психотерапевтический - открывает возможность через воспоминание о пройденом определить новые пути развития российской ментальности.

География проекта

Москва и Московская область, далее гастроли в Туле, Казани

Целевые группы

1. Активная молодежная аудитория 25-45 лет, активно интересующуюся историей страны
2. Деловая и бизнес-аудитория 45-65 лет, активно работающие и помнящие все события, происходящие в нашем спектакле