Проекты

Обоснование

Основой творческой концепции проекта является является документальный фильм-портрет.
Сегодня портретная документалистика — неоднородный жанр. Жанр портретного очерка (фильма-портрета) значительно изменил свои тематические и стилистические характеристики в кино и на телевидении, в связи с произошедшими за последние десятилетия переменами в общественно-политической жизни страны. Ввиду этих изменений в центре внимания оказалась персона. Главная особенность драматургии такого рода фильмов — это отказ от простого пересказа биографии героя.
Хотя часто такие фильмы бывают не столько о личности, сколь­ко об истории, с ней связанной.

Портрет – это в первую очередь герой, именно он диктует, каким будет фильм. В нашем случае человек (героини фильмов) становится метафорой своей эпохи; через их личную трагедия зритель увидит события новейшей истории нашей страны, прочувствует трагизм судеб матерей Донбасса потерявших детей и сопричастность с их судьбой.

Из всего многообразия событий происходящих на Донбассе, режиссер фильма выстроит судьбы героин, то есть некий остро очерченный рисунок жизни в контурах их личной трагедии. Судьба — трагическая, сломанная, выпрямившаяся и т.д. — именно это и будет интересно. Рассказывая о судьбе, вовсе не обязательно «плясать от печки», рассказывать все от и до. Можно локализовать историю — рассказать только об одной части жизни, об одном клубке взаимоотношений, об одном периоде. В нашем проекте повествование в документальных фильмах будет касаться, прежде всего периода жизни героин связанного с личной трагедией, потерей ребенка.

Субъективность в документальном фильме-портрете неизбежна. С этим не стоит бороться. Ведь это фильм, а не научный или журналистский материал, где должны быть представлены все точки зрения. В фильме автор имеет право сохранить этот принцип объективности, а может рассказать о своем видении. В конце концов, авторская оптика, авторское осмысление, авторский ракурс делают фильм уникальным, не похожим на другие. Команда проекта, прежде всего съемочная группа документальных фильмов имеет все необходимые компетенции и навыки, а также приложит все возможные творческие усилия, чтобы в фильмах был реализован уникальный творческий взгляд на судьбы матерей Донбасса, дети которых погибли в ходе вооруженного конфликта.

Стоит отметить, что на современном отечественном ТВ документальный «кинопортрет», в актуализированном выше тематическом значении этого слова - один из самых востребованных. Таким образом, с помощью современного документального кино мы включаем в единое, социо-культурное пространство целую категорию жителей новых территорий России, которые в силу личных, трагических обстоятельств и психологических особенностей были "закрыты" для массового зрителя.

Цель

1. Создание серии документальных фильмов Мама, не плачь, целью которых является широкий зрительский резонанс у целевой аудитории проекта

Задачи

1. Организация съемочного процесса серии документальных фильмов проекта.
2. Проведение монтажа серии документальных фильмов проекта.
3. Информационная компания по продвижению серии документальных фильмов проекта.

Актуальность и общественная значимость

В период с 2014 года по 2 августа 2023 года на территории Донецкой Народной Республики в результате вооруженной агрессии Украины погибли 228
детей. Еще 794 ребенка получили ранения различной степени тяжести. Трагедия погибших детей Донбасса довольно широко освещается в отечественных СМИ и в некоторых зарубежных средствах массовой информации.

В 2015 году в донецком Парке Победы имени Ленинского комсомола появилась Аллея ангелов. На темной плите высечена лишь часть имен девочек и мальчиков, которые уже никогда не станут взрослыми, не создадут свои семьи, не вырастят своих детей. В 2017 году в этом месте установили и памятник погибшим детям — «Детям Донбасса, детям войны». Скульптурная композиция изображает мальчика, который смотрит в небо, прикрывая собой младшую сестрёнку. У «каменного мальчика» был живой прототип — 13-летний Кирилл Сидорюк из села Буткевич, ценой собственной жизни спасший 9-летнюю сестру Таню во время обстрела со стороны Украины в августе 2014-го.

Несмотря на бесспорность фактов гибели детей Донбасса от рук украинских военных, западные СМИ и интернет-ресурсы замалчивают информацию об этой трагедии. Например, статья об Аллее Ангелов была опубликована в универсальной сетевой энциклопедии «Википедия». Однако внезапно англоязычная статья про мемориальный комплекс в Донецке была удалена. По какой причине это было сделано, не говорится. Сейчас статьи об Аллее Ангелов доступны на русском, украинском и еще шести языках. Массовый зритель на Западе до сих пор мало знаком с трагическим символом Донбасса - Аллеей ангелов и трагедией матерей, потерявших своих детей. О них практически не говорят в СМИ, молчит общественное мнение. Создается впечатление, что эта тема по каким-то причинам табуирована для массового зрителя в нашей стране и полностью закрыта по политическим причинам для зрителя Запада.

Команда проекта проделала большую работу, пытаясь найти какие-либо документальные фильмы о мамах детей погибших на Донбассе. Мы не смогли найти ни одного фильма иностранного производства на эту тему , нет ни одного российского документального фильма, в центре которого была бы трагедия мам погибших детей. Весьма вероятно, что такая ситуация связана с "закрытостью" этой категории наших сограждан для СМИ и кинодокументалистики. Очень немногие из них готовы стать героями телевизионных программ и будущих документальных работ. Например, из всего массива пострадавших, команде проекта удалось договориться об участии в документальных фильмах с двумя будущими героинями с Ольгой Радионовой и Юлией Демурой при активном участии в переговорах Уполномоченного по правам человека в ДНР Дарьи Морозовой.

Не идеи правят миром, а символы, — говорил Конфуций. На Украине всегда предавали большое значение символа и знакам. Именно поэтому там до сих пор идет война с памятниками, вычищается всё русское, массово отменяется русская культура. В "патриотических" субкультурах Украины широкое распространение получили оккультные символы и культ смерти. Даже на государственном уровне символизму придается большое значение. Несколько лет назад ВСУ получили новую форму, шевроны и эмблемы войск. В творческий коллектив разработчиков нового "военного лица" Украины вошли около 25 членов рабочей группы – художники, специалисты в сфере военной символики и геральдики, ученые-историки. Каждое резонансное событие СВО порождает на Украине креатив основанный на символизме, что позволяет украинской стороне продвигать свое видение конфликта и свои оценки происходящего зарубежному зрителю. Так называемый "символический каннибализм" сыграл большую роль в процессе расчеловечивания русских и русскоязычных жителей Украины (https://www.kp.ru/daily/26317.7/3195696/).

Именно поэтому одним из ключевых идеологических инструментов будущей Победы, является воздействие на психологию личного состава Армии России и общества в целом, сакральных символов. Без этого феномена массового, во многом мифологизированного сознания, очень сложно добиться 100% мобилизации всех сил общества для работы на единый результат.

В нашей стране вопросам символизма, сакрализации, традиционно предают мало внимания (https://vk.com/wall-52620949_2935551). Пожалуй самым удачным вариантом продвижения НАШИХ символов является ситуация с ЧВК Вагнер. И это при том, что сама жизнь нам дает готовые варианты для сакрализации, массовом внедрении этих символов в сознание граждан России и зрителей за рубежом. У отечественной кинодокументалистики есть огромное поле для работы в этом направлении.

Следует отметить, что данный проект является логическим продолжением документального фильма "Донбасс. Истерзанное сердце России", который также был снят при поддержке Президентского фонда культурных инициатив. На публичных показах фильма аудитория (в том числе и молодежи) реагировала очень эмоционально в особенности на финальную сцену с Юлией Демурой (мама погибшей Киры Демуры) на Аллее ангелов и высказывала однозначную поддержку идее снять серию документальных фильмов о мамах погибших детей.

География проекта

Донецкая народная республика, вся территория Российской Федерации

Целевые группы

1. Массовый телезритель в возрасте 12-75 лет